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有东谈主说，顾长卫完成了我方的"精神病和远处"三部曲。以《刺猬》为名，复兴着 19 年前的《孔雀》。影片如实延续且总结了顾长卫电影当中困难的东谈主文存眷，比较起前两部而言，这部有些温暖了许多。以致不错说，差小数，这部电影就沦为了劣质鸡汤，成为不痛不痒的"镇痛剂"——但还好，它在生意和文艺之间找到了奥秘的均衡。

作者 | 谢秋如

裁剪 | 钟毅

题图 | 新周刊

最近在院线上映的电影《刺猬》是暑期档稀缺的"异类"。

这部电影在上映前就备受珍重——由葛优、王俊凯主演，导演是顾长卫，改编自东北重生代作者、编剧郑执的短篇演义《仙症》。

许多东谈主给出了院线国产片久违的高度评价——"年度十佳国产片！这是一部写给理念念看法的诗""恭喜顾长卫导演又总结了""这部电影符合每个 INFJ 体质不雅看""愿咱们不被万事万物卡住" ……

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电影《刺猬》海报。（图 /《刺猬》）

有东谈主说，顾长卫完成了我方的"精神病和远处"三部曲。以《刺猬》为名，复兴着 19 年前的《孔雀》。影片如实延续且总结了顾长卫电影当中困难的东谈主文存眷，比较前两部而言，这部温暖了许多。以致不错说，差小数，这部电影就沦为了劣质鸡汤，成为不痛不痒的"镇痛剂"——但还好，它在生意和文艺之间找到了奥秘的均衡。

原著改编的创作逆境

电影当中叙述了俗世当中的"病东谈主"——王战团与周正，一个陷于期间布景和传统世俗顺序的压力，另一个陷于东亚原生家庭的逆境。影片以"刺猬"寓意着不肯看风使舵的理念念看法者，辞世俗当中如缘何异类的情势信守自我，不被万事万物"卡住"。

值得一提的是，影片的编剧亦然由原著演义作者郑执操刀。演义以"我"的视角去呈现大姑父王战团这个东谈主物故事，而影片绝大部分王人保留了演义的情节，以致在短篇演义的基础上，从"我"第一东谈主称叙事体，变成王俊凯扮演的"周正"，并在周正这个东谈主物变装的空间作念出了更多的故事延展。

大致正因为体裁改编的底色，片中最有亮色的地点，就在于体裁性隐喻的念念象空间。比如"刺猬"手脚最中枢的象征，它既被具象化了，又带有综合的念念象空间——既是地域习尚色调当中的神"白三爷"，又是王战团和周正周身带刺但又优柔轻柔的异类象征。

刺猬这个料想在影片当中几次出现。（图 /《刺猬》）

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一些日常细节的料想化和复兴，让这部电影有了更多值获得味的细节。比如象棋里有王战团的东谈主生玄学——"死子勿急吃"；水的料想无处不在——王战团念叨的"太平洋"与杯子上的大海印花，小纸船随水流而去，像片上王战团的头像被抠出来然后顺着水流流进了下水谈。再比如王战团三次"执烟"的动作，尤其临了一次男儿火葬成一缕烟，他收拢崇敬在心里，如同顽童般的动作，却让东谈主由此心生嗟叹：东谈主生无常如一缕烟。

《仙症》

郑执，著

理念念国 | 北京 · 日报出书社，2020-10

这亦然顾长卫较为拿手的地点，故事文本与顾长卫电影作风较为匹配，他一向擅长拍不被世俗麇集的"异类"故事。

此前在《孔雀》《立春》当中，多处有体裁隐喻的电影讲话，最隆起的即是《孔雀》当中降落伞和孔雀开屏的料想。从创作作风来看，《刺猬》依旧延续着顾长卫对理念念看法的东谈主文存眷，让它带上文艺作品的质感。

但期间与拍摄情势的变化，让《刺猬》与前两部也有所不同。

《刺猬》的主角王战团这个灵魂东谈主物能否立住，取决于他是否足以让东谈主服气。虽然葛优在当中的演技极为亮眼，让东谈主看到了《活着》的影子，他可能孝敬了本年度院线影片当中最佳的演技；仅仅片中王战团的叙事，因为电影叙述空间的松手，会令东谈主缺憾地感受到某种悬浮。

原著《仙症》里对于王战团的往日被期间所迫从正常到"不正常"的变化经由，在片头淡淡带过，吴主任的脸谱化形象、初恋的灾荒过往应酬地承担了某种历史叙事的功能，王战团匆促中地完成了变化。

王战团的往日，在影片当中带过的篇章较少。（图 /《刺猬》）

之后王战团的精神情状介于剖判与蒙眬之间。这个东谈主物最中枢的戏眼就在于与世俗不相容的矛盾感，需要与左近、社会空间和东谈主物发生交互关连才调凸显。

影片以笑剧感的情势强化了与家庭和亲戚的传统世俗顺序之间的矛盾，正常和不正常王人是家里看护的脸面的说辞，并莫得变成更普通的社会关连，他的发疯更像一种不被麇集的活动艺术，而不是让东谈主共感横蛮的异类。

同期，电影也填补了原著演义，丰富了周正的原生家庭布景。比如周正父亲母亲包袱着较为千里重的东北下岗工东谈主布景，父亲的悍戾感、母亲的负重感色调浓烈，家庭顺序压力的外化更昭着。

周正母亲的负重感，让家庭里面的矛盾和悲情更外化了。（图 /《刺猬》）

周正的结巴和口吃，让他包袱了异类的标签和芳华的伤痛，摈弃他对着父母说"我不饶恕"，在某种进度上吸收了王战团衣钵，成了能抵达太平洋的海员。周正的东谈主物矛盾感被强化了，原生家庭是"卡"住他的逆境，它贴合了当下收罗语境当中，年青东谈主接头最多的母题——"哪吒自刎弑父"，原生家庭，亲子关连附带的伤痛。

一种靠近商场的轻柔融合

如若看过原著演义，再对照电影，大致你会发现当中最为迥异的两种基调。郑执写的演义底色是苍凉的，不论是王战团从往日到当今的侥幸，已经叙述者"我"自己。

演义当中最能亮出作者之意的在于这两处——王战团曾跟"我"说过一句梦话："东谈主一辈子即是顺杆儿爬，爬到顶，即是尖儿。我卡在节骨眼儿了，王人是灰。你得爬上去。"

到了演义摈弃，是这样一段话："木剑竖劈在我脑顶正中，灵魂仿佛被一分为二。我嗅觉不出涓滴痛苦。赵赤诚再度高呼，吐出来！剑压低了我的头，晕漾在我嘴里的一口鲜血借重而出，滴滴答答地掉落在暗红色的地板上，移时间遁匿不见。一袋香灰从我的头顶飞撒而下，我通盘这个词东谈主被笼罩在尘雾中，收缩自如。我再也听不见屋内王战团的呼声了。许多年后，当我踏进凡尔赛皇宫中，和斯里兰卡的一派无名海滩上，两阵相通的风吹过，我了了，从此我再不会被万事万物卡住。"

对于地点神明宗教的描述，影片用的基调较为诙谐笑剧。（图 /《刺猬》）

编剧郑执在映后受访称，从演义到脚本，故事走向已从一个相对暗淡的结局，被重塑为一个有暖色调、更有希望的故事。对于他来说，面对世俗，异类拧巴的解法是相对悲不雅的，一半的灵魂消极入世，另一半变成刺猬隐匿遁形，他念念探讨的是"入世与自我"的主题，对于传统世俗和信仰神明，他念念保留的是敬畏的色调，于是东谈主物才有了难以足下侥幸的无力感。

导演顾长卫让片子举座基调变成暖色调。对于芳华叙事，从带刺抵抗，到临了与父辈和自我息争的轻柔走向，是影片与原著演义最大的差异。

比较起顾长卫前几年的芳华片来说，《刺猬》是他举座完成度最佳的一部作品；而扮演周正的王俊凯难能负责，大致这个变装亦然他从业以来最大的突破。

片中比如周正面对着父亲威吓，一怒之下将中药抻在面里，还有临了见神明"白三爷"的片断，周正被打到口齿冒血，仍挺起脖子，不肯跪下融合，盯着赵赤诚，决绝地逐字逐句："你家白三爷，救不了我。"这些戏份，王俊凯演得让东谈主目下一亮。

王俊凯最精彩的戏份，是完成了周正的控诉和抵抗。（图 /《刺猬》）

王俊凯在读脚本时，印象最深的台词在于电影尾声，周正的母亲安谧默契到家东谈主多年来对孩子的伤害，她问周正"你能饶恕咱们吗"，周正回"我不饶恕"。这亦然编剧郑执觉得，和导演在创作上最强的共识——当通盘东谈主王人经验了"拔刺"的经由，电影临了并莫得念念用息争的情势，而是保留了"我不饶恕"的刺。

"我不饶恕"的下一个场景，就变成了阳台开满了鲜花，父亲与周正聊孩子的名"阳阳"。父亲问："是太阳的阳吗？"而周正回："不是，是沈阳的阳。"两东谈主相视一笑，面对父辈周正主动完成了息争。

"我了了，从此咱们再不会被万事万物卡住。"——原来这句话出当今演义临了，是带着悲不雅色调的：周正被动驯从守序，消极对抗和入世，是一种东谈主物靠近侥幸的无力书写，亦然凸显王战团苍凉侥幸的一环，这两个东谈主才足以让东谈主信服。

摈弃导演保留了怒放的空间，王战团逃离了精神医院，周正也游到了他念念去的海洋。（图 /《刺猬》）

但这句台词在影片当中停在了周正冲破镣铐，控诉侥幸，又入世息争。周正看似吸收了王战团的衣钵，奔向海洋，但这种理念念化的色调，似乎相投当下"发疯"精神情状的趋势，正应了电影海报宣传的那句话"有病没病，先疯为敬"。

你能在这部电影当中找到顾长卫久违的作风，看到《孔雀》《立春》的影子。影片当中最能挖掘东谈主物深度的地点在于，王战团半醉半醒、迁延交错的情状，以及他与左近亲一又等社会关连的互动。但顾长卫将故事处分得更像《东谈主间笑剧》的类型片。

两东谈主换着中药喝，试图用戏谑冲突规训。（图 /《刺猬》）

这也无可厚非，笑剧能隆起乖僻感。但乖僻感的灵魂在于讥讽，与外界无法兼容的一身和渴求，也在于东谈主物在侥幸当中的挣扎和无奈。

片中最有感染力的地点在于王战团爬上高高的烟囱，含泪喊着送女儿许配的情节，这是他偶尔的剖判技艺，默契到不被世俗麇集，但内心深处又有一身和渴慕的情状。

对于片中的主角，让东谈主更能共情的不是他们的发疯情状，而是难以遮蔽的侥幸和病因。尤其是普通东谈主对理念念的过火与推行的错位产生的疯疯癫癫，好比《立春》里不甘粗鄙的乡村女锤真金不怕火王彩玲，她的东谈主物厚度和矛盾，是在她左近的东谈主和社会关连的交错互动中产生的，她的每次东谈主生的遴荐，背后王人似乎有一种势必的侥幸感。

影片《立春》当中，王彩玲和胡金泉两东谈主的互动，有值获得味的空间。（图 /《立春》）

影片里除了王彩玲，还有徬徨念念成名的，但临了成了婚介所骗子的流浪画家黄四宝，也有被传统性别不雅念压制下，以顶点的活动证实自我的芭蕾舞赤诚胡金泉。他们自知是壅塞于世的"六指"，扎在许多东谈主的嗓子里的"鱼刺"，靠近着自我的信守和落于世俗与粗鄙的逆境，有的东谈主流俗，有的东谈主走了顶点。王彩玲临了撤废了唱歌的执念，开了一个羊肉铺，领养了一个女娃娃叫"小凡"，临了看着天安门，画面是她在中央歌剧院当首席女歌手的念念象。

这摈弃也跟《孔雀》临了有殊途同归之妙——姐姐临了遭逢我方最开动爱重的男东谈主变得庸俗浓重，她带着孩子在动物园里等着孔雀开屏。影片临了终于比及孔雀开屏了，但面对咱们的不是它开屏的羽翼，而是它不如何样雅不雅的屁股。

《孔雀》摈弃当中，孔雀开屏是最为中枢的电影隐喻。（图 /《孔雀》）

理念念看法者可能是每个普通东谈主与生俱来、从心底萌生过的微光，它的好意思正在于你终于知谈从来不曾领有过它，但落入世俗和日常并不虞味着强人看法般的融合。糊口还要不时，仅仅痛苦依旧存在，何况要直面它。

很昭着的悖论在于：当创作者过于面向不雅众和商场创作，它便会失去某种向内挖掘的深度和厚度，容易沦为一种鸡汤书写，一种希望的号令，若体现久了的乖僻感，则机敏和轻柔难以兼得。通盘的创作者王人需要在商场和自我抒发之间找到均衡，《刺猬》尽最大可能完成了它的东谈主物，莫得轻易认的确不雅众。

在另一个平行时空里，《刺猬》大致会有另一个不那么理念念看法的结局。着实的理念念看法者不需要拔刺的经由，也不需要一首对于东谈主生的情诗，保留该有的刺痛感也挺好。

校对：碰见；运营：小野；排版：黄璐🔥买球·(中国)APP官方网站